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【资讯】涌进东京电影节买IP政治成中国买家最大风险绥化

发布时间:2020-10-18 18:41:04 阅读: 来源:起重机厂家

作者:凌先静

东京电影节在国内的影响力越来越弱,但是中国人拯救了它!

一方面中国人善于给自己加戏,明明上海国际电影节日本周期间人家日本人老实本分地过来看电影、放电影,但是轮到中国人到日本国际电影节去办中国电影周的时候却博出位,强行给自己加无聊的戏。

继去年吴亦凡凭借《夏有乔木雅望天堂》获得东京电影节中国电影周“金鹤奖”最佳男演员,遭到群嘲之后;今年刘亦菲凭借《三生三世》获得最佳女主也同样掀起了不小的争论。

真不知道这是中国人在抹黑东京国际电影节还是无知者无畏。

另一方面,中国买家们涌进东京电影节抢购影视作品的版权,引起国外媒体的广泛关注,据美国《好莱坞报道》的消息,今年中日娱乐产业交易规模激增,让日益萎缩的日本内容产业找到了新的希望。

但是如同韩国的案例一样,政治风险仍然是悬在这场中日内容产业交流发展的最大障碍。

2017年成日本IP引进年?

日本电影引进中国历史很长,但是集中引起关注的是动漫电影《你的名字。》的成功。

这部由日本动画导演新海诚创作的动漫电影,本身在日本就取得了历史性的成绩,被国内发行公司光线引进国内后,最终取得了豆瓣8.5的评分和5.77亿的票房,可以说是口碑和票房双丰收。

据悉,光线拿下《你的名字。》的成本仅为1900万元,但是根据买断成本+票房分成的计算模式,最终光线纯利润将会超过1亿元,因此这是一个超级暴利的项目。

中国人就喜欢扎堆做事情。一旦有了《你的名字。》这样的典型案例,日本就成为了中国影视公司的淘金圣地。

今年到目前为止,已经有多部日本改编或者直接引进的影片,比如清明档上映的《嫌疑人X的献身》、五一档上映黄磊执导的翻拍电影《麻烦家族》、暑期档上映动漫电影《声之形》《刀剑神域》《哆啦A梦》等。

以及11月11日即将要上映的剧场版电影《精灵宝可梦:波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》,这是这部诞生了20年的系列电影首次在中国公开上映,也是近期日本大量电影中唯一一部允许在中国上映的。

而这一系列对日本IP的狂热集中体现在本次东京国际电影节上,根据好莱坞媒体的报道,中国买家成为本次东京国际电影节交易市场上最活跃的用户,众多合拍片和买断IP故事正在东京上演。

文化相近、萨德机遇和二次元产业爆发促进购买欲望

刺激中国买家涌向日本购买IP的原因说来复杂也复杂,说来简单也简单,无外乎以下4条:

第一日本IP质优价廉。日本电影水准相对于中国来说还是比较成熟的。先不说日本历史上的黑泽明、沟口健二、小津安二郎等一批国际级的日本电影大师,就是八九十年代,张艺谋、陈凯歌和姜文等中国一线导演也经常到日本处理电影后期,学习日本电影技术。

如今的日本电影虽然相对于以往有一些没落,但是和中国相比还是有一定优势的。关键是活好还便宜,像《你的名字。》1900万元的引进费对于中国电影的制作成本来说真是良心价。

第二是文化上的相近性,因为同属东亚文化圈,日本的很多理念和中国都是十分相似的。就像引进《麻烦家族》的上海艺言堂影视CEO顾晓东说的那样,他也是山田洋次这部改编电影的出品方之一。

“《麻烦家族》中描述的家庭关系和中国大城市的情况如此相似,以至于很容易引起中国观众的共鸣。”顾晓东表示,当他看到山田洋次在上海电影节放映这部电影引起观众激烈情绪共鸣的时候,他就立即决定拿下这部电影的中国改编权。改编后就是我们看到的黄磊执导的电影《麻烦家族》。

第三是中韩萨德问题给了日本一定的机会。因为萨德问题,中韩之间经济和文化上的交流趋近于零,这个真空正恰好被关系相对缓和的日本填上,原来错过韩国影片引进红利的中国买家们这次当然不愿意错过日本市场。

最后是中国泛二次元人群的崛起。数据显示,中国的二次元受众已经超过3亿,而且这一群体中的大多数人都是受日本动画影响长大的一代,对日本动画具有天然的好感。在日本市场经过几年时间沉淀与发展的动画作品,在中国内地更具有知名度高、受众基数较大等特点。

与此同时,这一代人都已经成为中国电影市场消费的主要人群,具有较高的自主消费能力。所以,引进日漫动画电影首先会有初步的票房保障。

政治依然是最大的风险

中国资本对日本影视作品的狂热,似乎隐藏着一定的风险。

在东亚,虽然中日韩同属于东亚文化圈,但是漫长而痛苦的历史记忆和复杂而微妙的地缘政治关系导致这三个国家之间异常敏感,蜜月期和冰冻期随时都有可能到来,政治成为高悬在从业者头上最大的风险。

韩国就是典型的证明,萨德的出现让中韩两国原来的热恋瞬间冰冻,原先押宝韩国娱乐产业的中国公司们大部分损失惨重,很多公司因此而倒闭。

日本并不能排除这种政治风险,随着国内民族主义高涨,右翼势力突出,加上美国军事力量的存在,中日之间目前已经缓和的关系就显得脆弱而敏感。

这一点在日本的中国买家们非常清楚,连好莱坞都能喊出“日本有可能成为第二个韩国,即娱乐产业因政治而戛然而止。”

“但是所有的注意力都集中到日本电影改编,可能会引起政府主管部门的关注和反感,”顾晓东对美国媒体《好莱坞报道》说到“我认为现在正在变得越来越艰难,我们公司项目五五分,即海外改编和国内原创各一半,但是未来我希望将原创影片的比例提升到90%。”

言下之意,顾晓东已经感受到这种危机。在东亚这种复杂的情况下,中国人的政治嗅觉往往是超前而精准的。

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